電．玩．誌

當容不下「異常」，這個世界或許已變得瘋狂，人人都可以是怪物。

是枝裕和 + 坂元裕二 + 坂本龍一組成的鐵三角組合，成品《怪物》絕對沒叫人失望，相較於是枝裕和之前大獲好評的《小偷家族》，個人更喜歡這齣以少年尋找自我，通過不同視角側寫世情荒謬，鏡頭溫柔婉約，卻帶有強烈批評性的言情電影。

《怪物》在敘事上切割分明，事件真相一直潛藏背後，導演有條不紊地將同一事件分成三等份：先由單親媽媽懷疑兒子在學校被虐，作出投訴開始，簡明地勾勒事件始末；接著從懷疑虐打學生的年青老師的視角再出發，讓觀眾看到事情的另一版本；最後是事件中心人物，即兩位小男生的再重頭的「現身說法」。同一事件，觀看三次，每看一次就會發現自己不經意地跌入情感圈套，慨嘆世情曲折荒謬之餘，也感觸人性的反覆無常。這種層層遞進的疊加手法，除了讓觀眾有一種抽絲剝繭的快感，更重要是，越接近真相，感情越發累積，再看到故事結尾，看到小孩子得到救贖，雨後陽光，在草地上放任奔走，一時悲從中來，情感一發不可收拾。因為，他們大概已不在人世了。

事實上，是枝裕和電影珍貴之處，就在於他往往以溫柔細膩的鏡頭，捕捉社會上弱小人物的喜怒哀樂，生活和苦難，並從人文角度出發表達對他們的關懷和尊重。通過不同小人物的故事，描畫出社會上最被忽略的一個角落，展現社會對弱小社群的冷漠與不公，儘管沒有打算討伐任何一個人，但出來的批判效果卻有如當頭棒喝，令人印象難忘，是故每次看完他的作品，我都會想完又想，想完又想，故事情節不斷在腦裡迴盪，這種觀影體驗，在速食電影橫行的年代，彌足珍貴。