電．玩．誌

哥斯拉就是要日本人拍才有味道。

荷李活鎂光燈下的哥斯拉，不管特效多麼流麗，造型何等威武，出來就是少了日本人拍的那種獨特味道，充其量都只是史前大怪獸，失去了敬之如神靈那種又敬又畏的矛盾情感。在最近一齣《哥斯拉 VS 金剛》裡，哥斯拉更被描繪成給人類馴養的貓咪，在像貓窩的羅馬鬥獸場裡酣睡。但在日本，哥斯拉比起純粹的怪獸，牠一直多了一份儀式感，活像神祇般存在。人類破壞地球，促成牠的到來，這是因；牠來人類城市造成嚴重破壞，這是果。因果不斷循環，無限輪迴，印證著「人類總是重複犯錯」的硬道理。

《哥斯拉 MINUS ONE》的故事背景設定在戰敗日本，主角敷島浩一（神木隆之介飾演）是神風特攻隊隊員，卻因膽怯而謊稱戰機機件故障而臨陣退出，撿回性命。回到老家的他被鄰居唾棄，而他內心也充斥了倖存的罪咎感，整天苟活於內心掙扎的泥沼中。命運巧合之下，他遇到了抱著嬰孩的大石典子（濱邊美波飾演），自始生命起了微妙變化，在苟活之上，徒添了存活下去的生命意義。

但好景不常，就在東京從戰後慢慢恢復元氣，敷島一家三口逐漸踏上生活正軌時，哥斯拉的巨爪登陸東京，將他們辛苦重建的新生活，毁於一旦。

哥斯拉蹂躪東京銀座一幕是全片的重頭戲，特效相當精采，哥斯拉出大絕放射熱線，無論威力抑或可怕程度，絕對是近年哥斯拉電影之冠，將之前荷李活付予這頭巨獸的人性，消滅淨盡。

與荷李活版更大的差異是，《哥斯拉 MINUS ONE》明顯有野心地要帶出訊息，除了反戰，還有通過敷島的遭遇，反思榮辱大於生命的日本傳統思想，即使要為大局而犧牲，也要用得其所，只為個人榮辱的「切腹」自盡，在當世現代社會，真的恰當嗎？如果能不浪費生命，又能達成目的，豈不更好嗎？

最後，哥斯拉再襲東京，出手對抗巨獸的不是政府，而是主角等一眾民間自發勇士，這是對政官體系的無所作為的當頭棒喝，也是對日本人團結奮鬥自救的表揚。