一個沒有故事、背景和人物設定的簡單遊戲，究竟如何改篇成片長90分鐘的電影？這大概是入場觀眾最想知道的一件事。而當改編自遊戲或動漫的真人化電影，往往都有毁滅性崩壞表現的前題下，《8號出口》的表現，就更惹人關注了。
遊戲版《8號出口》是一款簡單驚慄遊戲，玩家通過主觀視點，遊走於似乎沒有盡頭的地鐵通道，以找不同的方式來尋覓出口。面對接近零劇情的單薄內容，導演兼編劇川村元氣為角色注入了充實的靈魂，無論是由主角二宮和也飾演的「迷路的男人」，抑或形跡詭異的「行走的男人」，來到電影裡再不是工具人，而是和觀眾一樣，都是在社會上掙扎，尋找出路，一個個有血有肉的都市人。
川村元氣為二宮和也加添了一個未婚懷孕的前女友，也為他增設了一場對列車內孕婦被無理搔擾視著無睹的序幕，簡單的開場白，便不費吹灰地為主角建構了一個紮實的身分和背景，代表性地展現了都市人的冷漠，以及在沉重生活壓力下苦無出路的困境，為往後的「歷險」做了很好的鋪塾。
事實上，如此改篇確實提升了電影的高度，為本來單純的歷奇驚嚇電影，賦予了深層的社會意義。二宮和也因得悉前女友意外懷孕而墮入迷霧之中，結果要在永無止盡的地鐵通道尋找出口。都市人往往在生活壓迫之下迷失自我，就好像戲裡那位「行走的男人」那樣，最終被困於地底迷宮，永不超生。
二宮和也比較幸運，就在他站在人生交叉點上，在把骨肉打掉抑或生下來之間猶豫不決之際，他遇上了小男孩，觸發了反思人生的按鈕，透過與男孩的互動，他開始重拾對周遭人和事的關注，開始反思生命的意義，踏上自我救贖之路。
川村元氣觸覺敏銳，能夠針對電影受眾來設定電影議題，透過故事，讓主要為年輕人的觀眾們反思生命和家庭，直面日本日益嚴重的少子化問題；電影豐富的娛樂性，主觀客觀鏡頭的交接運用，配合得宜的剪接，都讓人容易投入角色，與「迷路的男人」產生共鳴，一起尋找人生出路。
當然，主演的二宮和也絕對應記一功，在大部分都是獨腳演出的情況下，他都能交出應有的水準，無論是因生活壓力而展現出來的頽廢，因得悉前女友意外懷孕的手足無措，因誤墮無間迷宮的驚惶失措，因找不到出路時的失望沮喪，因長時間的鬱悶而轉化的忿怒無助，因找到人生方向而流露的堅定感動，他都能一一精準表達得到。
電影結尾，他站在列車車門前，隧道飛閃的燈光在他帶淚的雙眼上像流星劃過，猶豫了一下子，他終於下定決心，轉身離開了鏡頭。
他，這個迷路的男人，終於找到真正的出口了。
