電．玩．誌

哥斯拉就是要日本人拍才有味道。

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《犯罪都市》從2017年上映至今，來到系列第4集《鐵拳清算》，內容風格始終如一，故事結構簡單，直來直往，馬東石飾演的馬錫道憑一雙鐵拳由頭打到尾，不管你手上的是刀槍劍勾，最終也只會敗在他的一雙巨臂之下。觀眾入場，唯一的期待，就是看他把凶殘的敵人打個屎淋尿瀨，不得善終。

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看完《九龍城寨之圍城》，不斷在腦內迴盪的，是一個日本人名字：谷垣健治。

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「我們生，我們死，除此之外什麼也掌控不了」，這是鞠子夫人在劇裡說的一句話，道出了人生於日本戰亂時代的使命與無奈。能夠選擇死亡方式，為忠於某人某事而殁，對於當時的日本人，是一種幸福，也是榮耀。無論是鞠子本人、替主人出氣而頂撞敵對領主後剖腹的武士、或者那位因為動了一隻腐臭死雞而領死的園丁，當我們都像戲劇中那位外國水手「按針」那樣摸不著頭腦，認為事情毫無道理且不可理喻的時候，戰國時代的人倫社會，正正被這個充滿死亡氣息的無形束縛牢牢緊箍，建構出日本人對生命的獨特見解。

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很欣賞北条司的畫，但其成名作《城市獵人》並不是我杯茶，所以我沒有完整地看過整套漫畫。然而，這並沒有影響到我對孟波（這個港譯太深入人心，所以姑且不用原名冴羽獠）這個人物的認知：咸濕、口賤、玩世不恭只是表面，內裡其實感性非常，且充滿正義感。

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大概從網劇《華燈初上》開始，吳慷仁這個名字便深深烙在腦海裡。之後陸陸續續看他的作品和訪問，知道更多有關他戲裡戲外的故事，便喜歡上這位台灣男演員。

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後追看了《排球少年!!》，不看也罷，一看便一發不可收拾，喜歡到不得了。這次劇場版《排球少年!!垃圾場的決戰》在香港上映，我便乖乖入場朝聖。

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看《破墓》，除了因為酷愛恐怖片，原因只有一個：崔岷植。垂暮之年，頂著大肚腩，不同的是沒有了顛峰時期《原罪犯》的凶狠暴戾，卻多了一份慈祥穩重。一樣的是演出依然魅力十足，風采不減。

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男人花天酒地，女伴成千，是「風流」，是「浪子」；女人呢？大概不是「淫蕩」，就是「妓女」了。

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黃精甫這三個字，好像在看過他的代表作《福伯》和往後兩、三齣差強人意的商業電影後，便再沒聽到過。前幾天偶然在 Netflix 看到台灣電影《周處除三害》上檔，才赫然發現那是他的作品，於是立刻觀看。同樣地，主角阮經天，也是既陌生又熟悉地存在於我腦海裡。《艋舺》那個青靚白淨的小帥哥，來到今天已成不修篇幅，滿臉鬍渣的邋遢中年。

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今年賀歲片單比較特別，除了一套是喜氣洋洋的，另外兩齣，一齣是打劫，另一齣是盜寶。《盜月者》正是後者。

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其實我不太愛看郭富城演戲，因為無論他做什麼角色，他那舞台王者的璀璨星味，總是難以掩蓋，加上他演戲往往用力過猛，太過外露，結果每次看他的戲，即使他做的是悲情角色，我也難以投入，甚至笑了出來。

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